фото показано с : metronews.ru

Реставраторы Третьяковской галереи получили госпремию за спасение пострадавшей в 2018 году от вандала картины Репина. Этот несчастный случай был не первым

Каким было первое нападение на шедевр Репина

16 января 1913 года в начале 11 утра в Третьяковскую галерею явился худощавый молодой человек в чёрной рубашке. В залах было почти пусто. Он сначала долго простоял перед "Боярыней Морозовой" Василия Сурикова, вглядываясь в искажённое страданием лицо героини картины, а затем направился в соседний зал, где висело полотно Ильи Репина "Иван Грозный и сын его Иван". С громким криком: "Везде кровь, довольно крови!" – молодой человек выхватил большой садовый нож и сделал на картине три пореза каждый длиною в 8 вершков. Их хорошо видно на кадрах кинохроники из Государственного архива кинофотодокументов.

Преступником оказался Абрам Абрамович Балашов 29 лет от роду, служивший приказчиком в иконописном и антикварном магазине (он не был иконописцем, как часто пишут в сети). Балашов вырос в старообрядческой семье и получил только начальное образование, поскольку был "очень нервен и малоспособен", как писала газета "Голос Москвы" от 17 января 1913 года. Сестра и брат Балашова тоже были психически больны.В 

Иллюстрация в "Голосе Москвы" от 17 января 1913 года. Российская государственная библиотека.

Российский государственный архив кинофотодокументов

Фото:

Хранитель Третьяковской галереи Черногубов рассказал корреспонденту газеты, что картина не раз волновала посетителей музея: "Слабонервные люди положительно боялись смотреть на неё. Дамы старались проходить мимо, не останавливаясь. А в 80-х годах, когда картина была только что повешена, было много случаев обмороков и припадков перед ней".

Один из повязавших Балашова, сторож Преш, свидетельствовал, что несчастный сказал, будто "давно собирался убить картину" и показывал на другие полотна: "Давно бы пора и эти все тряпки изрезать".

"Не принадлежит ли злоумышленник к той распространённой на Западе категории разрушителей произведений искусства, которая совершает эти возмутительные вандализмы из нелепо понятых социальных тенденций", – размышляет "Голос Москвы".В 

18 января 1913 года газета В живописует, что общественное возмущение "охватило все слои московского населения": в Лаврушинском переулке собрались толпы народа. "Хранитель галереи выбился из сил, отвечая на расспросы, и в конце концов стал отказываться отвечать". Около полудня в музей из Петербурга прибыл Репин: он смотрел на картину и на глазах его показались слёзы. "Событие это произвело на меня впечатление страшно тяжёлое", – сообщил художник. Он не сомневался, что швы на порезах удастся сделать незаметными, а вот за красочный слой волновался: "Если я точь в точь подгоню краски к теперешним тонам картины, то через несколько лет, когда новые краски подвергнутся неизбежному химическому процессу, разница в цвете между ними и старыми неминуемо скажется".

"Это лучшая вещь в русском искусстве. Кажется, будто убито что-то живое. Особенно жалко мне голову царевича, до того она тонко написана", – Виктор Васнецов, художник.

Происшествие вызвало переполох и в художественном мире. "Картина была лучшим произведением Репина, лучшей вещью в русском искусстве, – сокрушался художник Виктор Васнецов. – Особенно жалко мне голову царевича, до того она тонко написана. Хотя и говорят, что этот Балашов сумасшедший, а всё же я ставлю это событие в связь с общим хулиганством современной эпохи. У нас, по счастью, аналогичных преступлений ещё не было, но за границей ведь это сплошь и рядом!".В 

Но кто-то ясно увидел будущее: художник Николай Милиоти считал, что "ужасный поступок изувера лишь вплетёт новые лавры В в славу этой картины и осветит её трагическим и романтическим ореолом, который сияет над выдающимися произведениями великих мастеров".

Реставратор Дмитрий Богословский за работой над картиной. "Голос Москвы" 6 февраля 1913 года.

Российский государственный архив кинофотодокументов

Фото:

Как реставрировали картину Репина

Уже 18 января в Москву прибыл из Эрмитажа художник-реставратор и один из учеников Репина Дмитрий Богословский. Корреспонденту "Голоса Москвы" он сообщил: "В высшей степени счастливой случайностью является то, что нож преступника нанёс не ровные гладкие разрезы, а рваные линии. Благодаря этому скрепление произойдёт значительно легче, так как махорки нитей гораздо удобнее соединить между собой".

Картину Богословский перенёс на другой холст, т. е. дублировал. Для этого лучшему в Москве мастеру Жирнову заказали огромный стол с тщательно отполированной поверхностью. "При разглаживании картины горячими утюгами малейшая ноздреватость дерева, малейший волосок, случайно попавший под полотно, могут повредить", – рассказывает "Голос Москвы". После этого разрывы полотна заполнили грунтом, который был более клейким, чем на самой картине. Грунт записывал сам Илья Репин – и было большой удачей, что это мог сделать сам автор картины. В 

Богословский рассказал, что краски предохранит от изменений, которых опасался Репин, специальная жидкость, состав которой он не захотел никому раскрывать. "Я рассчитываю на полное восстановление повреждённого полотна, – уверенно рассказывал газетчикам Богословский. – Потеря вещества при порезах произошла незначительная, а из трёх слоёв, из которых состоит картина, т. е. краски, грунта и холста, последний пострадал меньше всего. Главной из причин, почему осыпалось так много краски, является то обстоятельство, что "Иван Грозный" написан на плохом фабричном холсте и на плохом грунту". В 

Бывший попечитель Третьяковки, художник Илья Остроухов называл одной из причин несчастья бесплатный вход в галерею: "Некоторые господа утверждают, что ужас и кровь были воспроизведены с таким мастерством, что производили впечатление настоящего убийства и действовали на животную сторону человека, а не на его эстетические чувства. Это утверждение не выдерживает никакой критики. Я здесь вижу просто отвратительное знамение развернувшегося во всю ширь хулиганства".

Трагедия, потрясшая Третьяковскую галерею

Нападение Балашова ещё долго будоражило Москву и породило цикл публичных диспутов сторонников нового и старого искусства, где Репина то защищали, то втаптывали в грязь, превознося Балашова.В 

"Произведение Репина – рассадник дурного вкуса, – говорил на одном из таких диспутов Максимилиан Волошин. – Балашов оказал Репину громадную услугу: он оживил умершее. Художественное значение картины ничтожно, это оперная постановка. Картина оставляет впечатление безвыходности, она аморальна. Истерические обмороки – вот результат впечатления. И Балашов не преступник, а жертва. Картину же Репина нужно повесить в музей восковых фигур".В 

Репин же, продолжавший ещё долго получать со всей России и из-за границы письма сочувствия, парировал, что в его картине главное – "не внешний ужас, а безмерная любовь отца к сыну, сын, умирая, утешает отца". В 

Егор Моисеевич Хруслов (1861 – 1913). Российский государственный архив литературы и искусства.

Российский государственный архив кинофотодокументов

Фото:

Ещё больше масла в огонь этой истории подлило случившееся почти месяц спустя после нападения на картину происшествие. 11 февраля 1913 года столицу потрясло известие о самоубийстве 51-летнего хранителя Третьяковки, художника Егора Моисеевича Хруслова. Он хорошо знал Репина и много участвовал в его делах относительно музея и выставок. Уходя с работы, он сообщил коллегам: "Я ухожу и, вероятно, больше не приду".В 

"Это всем показалось очень странным, – писал "Голос Москвы" 12 февраля 1913 года. – Е.М. никогда не манкировал своими обязанностями, а в галерее было назначено важное заседание и присутствие Хруслова являлось необходимым". Но вместо заседания художник направился к переезду на 4-й версте от Москвы московско-ярославской железной дороги и погиб под колёсами товарного поезда. В кармане покойного нашли записку: "В смерти моей прошу никого не винить. Похороните на ближайшем кладбище. Позвоните о случившемся в Третьяковскую галерею".В 

Проводить Егора Хруслова в последний путь пришло всё руководство и художники Третьяковской галереи.

Российский государственный архив кинофотодокументов

Фото:

Эта трагедия породила слухи, что Хруслов покончил с жизнью от расстройства из-за повреждения картины и мыслей, что её не восстановить. Домыслы не развеяла даже найденная на его квартире записка, где он сообщал, что чувствует себя "непригодным к жизни" из-за измучившей его чахотки. "Последнее время болезнь была в последней стадии и смерть всё равно взяла бы несчастного страдальца", – сочувствовал "Голос Москвы".

Факельщики и лошади на похоронах хранителя Третьяковки были в белом.

Российский государственный архив кинофотодокументов

Фото:

Но городская легенда уже родилась. Не случайно на плёнке кинохроники из Российского государственного архива кинофотодокументов после кадров с пострадавшей картиной идут эпизоды прощания с Егором Хрусловым. Похоронили хранителя и художника по высшему разряду, с четвёркой лошадей и факельщиками. За гробом шло всё руководство и художники Третьяковской галереи.

"В православной церкви белый цвет относится к посвящённым Христу праздникам. Также он используется при крещении: человек умирает для плотской греховной жизни и рождается для духовной, вечной. Когда человек умирает физически, он рождается для встречи с Христом – отсюда снова белый цвет. До сих пор священник отпевает в белом облачении. И белый цвет на фотографии объясняется именно этим", – Екатерина Болховская, религиовед.

Источник: gazetametro.ru

Подробнее читайте на metronews.ru ...